А когда обрабатываете снимки на компе, заказчик сидит рядом?
Почему спрашиваю - был конфликт. Я снял, обработал а когда он начал смотреть их на старом ноутбуке заявил что они тусклые. И никакие доводы что смотреть надо на "стекле" он не слышит считая что цена ноутбука гарантирует качество изображения.
Студийный свет Проба
| Сообщение #42 Отправлено 26 июня 2009 - 18:28
У меня самсунг 245т Матрица PVA. Регулярно калибруется "айваном". Обработка снимков практически автоматизирована. Условия съёмки стабильны. Белый в конвертере устанавливается по одному снимку. По нему же правлю гистограмму. Далее рецепт копируется и применяется к остальным кадрам.
Конвертирую в шестнадцатибитный ТИФ. В Шопе обрезаю лишнее и сохраняю.
Далее приходит автор и мы совместно чуть правим изображение. Иногда, не только цвет и уровни. Например, недавно был казус. Открываем изображение, смотрим и я спрашиваю: - Это курица что-ли сидит на шесте?. Автор оправдывается: типа, холодно было (-15) и ЧАЙКА не удалась. Я, говорит, её уже замазал. И вот мы штампиком эту курицу-чайку убрали.
Вообще, ребята, общение с людьми, которые не "чикают", а ПИШУТ, очень полезно.
После авторского одобрения перевожу в ТИФ восьмибитный.
Учтите! Если вы работаете с жидкокристаллическими мониторами, то для полноценного диагноза лучше поворачивать экран перпендикулярно зрению автора работы! Для этого у меня под монитором установлена вращающаяся подставка.
Конвертирую в шестнадцатибитный ТИФ. В Шопе обрезаю лишнее и сохраняю.
Далее приходит автор и мы совместно чуть правим изображение. Иногда, не только цвет и уровни. Например, недавно был казус. Открываем изображение, смотрим и я спрашиваю: - Это курица что-ли сидит на шесте?. Автор оправдывается: типа, холодно было (-15) и ЧАЙКА не удалась. Я, говорит, её уже замазал. И вот мы штампиком эту курицу-чайку убрали.
Вообще, ребята, общение с людьми, которые не "чикают", а ПИШУТ, очень полезно.
После авторского одобрения перевожу в ТИФ восьмибитный.
Учтите! Если вы работаете с жидкокристаллическими мониторами, то для полноценного диагноза лучше поворачивать экран перпендикулярно зрению автора работы! Для этого у меня под монитором установлена вращающаяся подставка.
Написанное выше - личное мнение писателя.
| Сообщение #43 Отправлено 26 июня 2009 - 21:33
У меня ноутбука нету, у меня Samsung SincMaster 797mb. На крутее не дорос. Калибратора тоже нету, пользуюсь lab-форматом по совету Маргулиса.
| Сообщение #44 Отправлено 26 июня 2009 - 23:23
"...Все вообще с ума свихнулись, даже кто здоровым был. И тогда главврач Маргулис телевизор запретил.
Вон он, змей, в окне маячит, за спиною штепсель прячет..." (с) В.Высоцкий.
:)
Вон он, змей, в окне маячит, за спиною штепсель прячет..." (с) В.Высоцкий.
:)
Написанное выше - личное мнение писателя.
| Сообщение #45 Отправлено 26 июня 2009 - 23:32
Юмор принимаю но думаю ту тебя есть своё мнение о его книгах.
Теперь по процессу. Ты делаешь снимок белого поля для корректировки остальной сессии. В конвертере(каком?) выставляешь по нему баланс белого - это понятно. А что с гистограммой у белого поля - не понимаю?
Я при съёмке укладывал рядом цветовой шаблон НШ-2. В конвертере Пентакса, по одному снимку,выставляю баланс белого и иные правки кроме резкости. После чего сохраняю профиль для остальных кадров. После конвертирую в tiff или jpg и дорабатываю в фотошопе в lab-формате. И пришел к выводу что последнюю доводку надо делать с заказчиком.
Теперь по процессу. Ты делаешь снимок белого поля для корректировки остальной сессии. В конвертере(каком?) выставляешь по нему баланс белого - это понятно. А что с гистограммой у белого поля - не понимаю?
Я при съёмке укладывал рядом цветовой шаблон НШ-2. В конвертере Пентакса, по одному снимку,выставляю баланс белого и иные правки кроме резкости. После чего сохраняю профиль для остальных кадров. После конвертирую в tiff или jpg и дорабатываю в фотошопе в lab-формате. И пришел к выводу что последнюю доводку надо делать с заказчиком.
| Сообщение #46 Отправлено 27 июня 2009 - 04:55
Забыл спросить в каком пространстве снимаешь sRGB или AdobeRGB ? Я посмотрел картины на сайте Захарова. Они все обрезаны что не видно ни рам ни краёв это так задумано или так правильно?
| Сообщение #47 Отправлено 27 июня 2009 - 12:26
Мои камеры позволяют записывать файлы в AdobeRGB. Более "объёмное" пространство, чем sRGB. Не считаю нужным на стадии съёмки урезать пространство.
В каталогах художников (нормальных) все изображения обрезаны по краю холста. Исключением могут быть картины средних веков в оригинальных рамах. Современные художники продают только холсты, с учётом того, что хозяин приобретёт раму соответствующую тому интерьеру, в котором работа будет находиться.
После московской выставки исчезли две работы Захарова. Комиссия оценила каждую в 8 т.у.е. , но художнику эти деньги не нужны. Ему нужны работы и я его прекрасно понимаю.
В каталогах художников (нормальных) все изображения обрезаны по краю холста. Исключением могут быть картины средних веков в оригинальных рамах. Современные художники продают только холсты, с учётом того, что хозяин приобретёт раму соответствующую тому интерьеру, в котором работа будет находиться.
После московской выставки исчезли две работы Захарова. Комиссия оценила каждую в 8 т.у.е. , но художнику эти деньги не нужны. Ему нужны работы и я его прекрасно понимаю.
Написанное выше - личное мнение писателя.
| Сообщение #48 Отправлено 27 июня 2009 - 16:50
Спасибо Юрий за обстоятельные ответы. Если приходится пересылать снимки типографского качества по сети, то как лучше это делать и какой формат лучше использовать? и какие требования выдвигают типографии( например для издания каталога).
Я снимаю тоже в AdobeRGB с момента приобретения камеры и, в основном в RAW.
Отчасти Захарова понять можно. Но ведь он пишет не для себя или он сам себя коллекционирует. Кстати, существует нагласное правило что устроители выставки получают плату 2-3 работами - может они и слямзили?
Я снимаю тоже в AdobeRGB с момента приобретения камеры и, в основном в RAW.
Отчасти Захарова понять можно. Но ведь он пишет не для себя или он сам себя коллекционирует. Кстати, существует нагласное правило что устроители выставки получают плату 2-3 работами - может они и слямзили?
| Сообщение #49 Отправлено 27 июня 2009 - 17:35
igor_i (27th June 2009 - 06:50 PM) писал:
Если приходится пересылать снимки типографского качества по сети, то как лучше это делать и какой формат лучше использовать?
Не заморачивался вопросом. Обычно, отдаю заказчику диск с двумя каталогами. В одном просмотровый вариант с экранным разрешением, дабы "типографы" быстро оценили работу. В другом каталоге - качество печатное. 300 т.на дюйм. ТИФ с максимальными для данной камеры размерами. Кто и каким способом будет доставлять материал в типографию меня уже не интересует.
Написанное выше - личное мнение писателя.
| Сообщение #50 Отправлено 27 июня 2009 - 18:40
Обычно, отдаю заказчику диск с двумя каталогами Именно для этого используете принтер?
| Сообщение #51 Отправлено 27 июня 2009 - 19:29
Принтер используется для распечатки превьюшек. По превьюшкам заказчик (художник) создаёт рукописный материал (название работы, способ исполнения, размер, дата), который далее переводится в "вордовский" файл. Из этого файла берутся данные в случае издания. Естественно, тестовый файл должен быть проверен самим заказчиком, и, естественно, при чтении с листа. Тут тоже используется принтер. Копеечные распечатки окупаются при окончательном расчёте. :)
Еще принтер используется для печати презентационных дисков. И еще ... для подарочных фотографий. :)
Еще принтер используется для печати презентационных дисков. И еще ... для подарочных фотографий. :)
Написанное выше - личное мнение писателя.
| Сообщение #52 Отправлено 27 июня 2009 - 22:28
Конвертирую в шестнадцатибитный ТИФ такой и отдаёшь или всё-же 8-и битный?
Копеечные распечатки это что за зверь? А каталоги распечатываешь в минилабе?
Копеечные распечатки это что за зверь? А каталоги распечатываешь в минилабе?
| Сообщение #53 Отправлено 28 июня 2009 - 11:19
Отдаю восьмибитный.
Каталоги печатают в издательствах на полиграфическом оборудовании. Копеечные распечатки, это превьюшки, напечатанные на струйном принтере для более простой работы с материалом. Большинство настоящих художников не терпят компьютеров. Им подай твёрдую копию.
Каталоги печатают в издательствах на полиграфическом оборудовании. Копеечные распечатки, это превьюшки, напечатанные на струйном принтере для более простой работы с материалом. Большинство настоящих художников не терпят компьютеров. Им подай твёрдую копию.
Написанное выше - личное мнение писателя.
| Сообщение #54 Отправлено 28 июня 2009 - 13:42
Получается что ты им делаешь нечто вроде пилотного экземпляра каталога?
| Сообщение #55 Отправлено 28 июня 2009 - 15:31
Ага. Счас.
В издательство отдаю файлы изображениий и текстовую сопроводиловку. Задача проста: отпечатать текст, (его проверит автор), зафиксировать в файле напечатанное. Далее издатель может просто скопировать нужное, избежав ошибок при наборе.
В издательство отдаю файлы изображениий и текстовую сопроводиловку. Задача проста: отпечатать текст, (его проверит автор), зафиксировать в файле напечатанное. Далее издатель может просто скопировать нужное, избежав ошибок при наборе.
Написанное выше - личное мнение писателя.
| Сообщение #56 Отправлено 28 июня 2009 - 21:57
Не, я не о том. В каком виде каталог что отдаёшь заказчику? Может можешь показать страничку?
Вчера была очередная съёмка - пара полотен примерно 1,5х2 м. Снимал на улице при плотной но светлой облачности - по моему, идеальные условия - равномерный рассеянный свет. никаких бликов и резких теней. Нельзя ли получить те же условия поместив картину в палатку из белой рассеивающей ткани - нечто вроде увеличенного лайтбокса?
Честно говоря я сомневаюсь что смогу у нас что-то заработать. Живём на отшибе, народ прижимистый или просто безденежный. Расценки у нас, по сравнению с вашими - копейки. Да и снимаю я для своего сокурсника по Университету. Так что шансы почти нулевые, разве что работать качественнее других - видел я их работы, снимают технически правильно но без индивидуального подхода к полотнам.
Вчера была очередная съёмка - пара полотен примерно 1,5х2 м. Снимал на улице при плотной но светлой облачности - по моему, идеальные условия - равномерный рассеянный свет. никаких бликов и резких теней. Нельзя ли получить те же условия поместив картину в палатку из белой рассеивающей ткани - нечто вроде увеличенного лайтбокса?
Честно говоря я сомневаюсь что смогу у нас что-то заработать. Живём на отшибе, народ прижимистый или просто безденежный. Расценки у нас, по сравнению с вашими - копейки. Да и снимаю я для своего сокурсника по Университету. Так что шансы почти нулевые, разве что работать качественнее других - видел я их работы, снимают технически правильно но без индивидуального подхода к полотнам.
| Сообщение #57 Отправлено 29 июня 2009 - 11:13
Еще раз: отдаю диск. На диске пронумерованные файлы с изображениями картин и текстовый файл, в котором содержится описание этих картин. Напр. № 0567 "Зелёный змий" х.м. 250х100 2020 г. :)
Над макетом работают другие люди и за другие деньги.
Над макетом работают другие люди и за другие деньги.
Написанное выше - личное мнение писателя.
| Сообщение #59 Отправлено 10 июля 2009 - 17:33
Объясните, радиосинхронизаторы универсальны или делаются под конкретные камеры?
| Сообщение #60 Отправлено 10 июля 2009 - 18:22
Простейшие - универсальны. Принцип работы: на "хот шуз" устанавливается передатчик, который посылает радиоимпульс приёмникам. У камер Кэнон истчником этого импульса является центральный контакт "хот шуз". Очевидно, что и у камер другого производителя аналогично.
Передатчик RF-125 и Canon/
Передатчик RF-125 и Canon/
Написанное выше - личное мнение писателя.